香水廣告:賣(mài)不了香味,就只能賣(mài)情緒了
香水品牌一般都會(huì )邀請當紅明星,并邀請知名導演來(lái)制作。因為香水的香味無(wú)法直接表達,所以廣告看上去會(huì )比較奇怪。但有恒源祥和腦白金這種不知所謂的廣告,兩相比較,香水廣告簡(jiǎn)直就是充滿(mǎn)智慧。
這是一個(gè) Dior 真我香水的廣告:
中世紀風(fēng)格晚宴廳,查理茲·塞隆甩著(zhù)大腿蹬著(zhù)高跟鞋走啊走啊,突然從天花板上掉下一條布,然后,她眼神堅定地扔掉外套和高跟鞋,開(kāi)始爬這個(gè)該死的布條,中途還把項鏈給扯爛了,音樂(lè )響起,背景中有個(gè)女聲開(kāi)始說(shuō)過(guò)去、記憶、夢(mèng)想,等她爬出洞口,摸了摸秀發(fā)說(shuō)出“未來(lái)是金色的(這是香水的 slogan)”?!癑’adore, Dior”,她接著(zhù)說(shuō),然后鏡頭前突然出現一大瓶香水。
這個(gè)時(shí)候,鏡頭前的你應該出現“excuse me”的表情。但也可能不會(huì ),既然有恒源祥和腦白金,兩相比較下,Dior 的香水廣告簡(jiǎn)直制作精良充滿(mǎn)智慧。但是,回過(guò)頭來(lái)想一想,花大價(jià)錢(qián)請了當紅明星,邀請名導演來(lái)制作這出時(shí)長(cháng)不到 60 秒的廣告,這些不知所云的臺詞和情節真的只是隨便玩玩?
再來(lái)看看香奈兒邀請巴茲·魯赫曼(Baz Luhrmann)、讓-皮埃爾·熱內(Jean-Pierre Jeunet,“天使愛(ài)美麗”導演)以及馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)來(lái)為香奈兒 5 號香水拍攝的廣告。每個(gè)廣告都有強烈的導演個(gè)人風(fēng)格,因為加長(cháng)了廣告時(shí)間,這個(gè)系列終于有了清晰可辨的情節,但除了穿插其中的香奈兒雙 C 標志,布景中出現一下香水瓶子外,也同樣看不到這個(gè)廣告和產(chǎn)品之間的明確聯(lián)系。
但我們要說(shuō)的是,沒(méi)關(guān)系,就算是再大牌的導演來(lái)拍,香水廣告(可能)也就只能拍成這樣,理由有以下幾條:
香水除了聞起來(lái)很香之外,別無(wú)長(cháng)處
別以為那些導演們不知道這些廣告很奇怪,但奇怪已經(jīng)變成香水廣告創(chuàng )意的慣例。
別的產(chǎn)品多少有一點(diǎn)效用,口紅涂上去耀眼性感,保濕霜展示一下保濕原理和霜體質(zhì)感,衣服和手袋的展示就更簡(jiǎn)單了,但香水呢,除了能把瓶子設計好看一點(diǎn),一個(gè)視頻廣告什么都做不了——畢竟你又聞不到,并且,即便聞到了又如何,氣味能夠醉人到停不下付款的手嗎?
所以,既然香水本身就是一件沒(méi)什么用處的東西,那就只能換一種方式賣(mài)掉它。
賣(mài)不了香味,就只能賣(mài)情緒了
販賣(mài)情感是所有廣告都會(huì )干的事情,把產(chǎn)品和某種特定的場(chǎng)景聯(lián)系在一起,營(yíng)造一種特定的情緒和氛圍,讓人們一旦進(jìn)入這種情緒,這款產(chǎn)品的存在感就加強。
但香水可能是情緒營(yíng)銷(xiāo)中最典型的一款產(chǎn)品了。我們的嗅覺(jué)強烈依賴(lài)情緒和性欲,根據嗅覺(jué)心理學(xué)家 Rachel Herz 表示,大腦的情感處理、記憶、動(dòng)機和嗅覺(jué)皮層是在同一個(gè)位置。氣味本身是沒(méi)有情感的,但我們往往會(huì )將氣味和情感建立聯(lián)系。比如,戀人的味道,小時(shí)候棉被的味道,以及夏天暴雨過(guò)后空氣的味道。這些場(chǎng)景聯(lián)合氣味,能夠喚回一些特定的情感。
所以香水廣告反復呈現情緒,尤其是與性相關(guān)的情緒:“愛(ài)情”。
廣告在利用你的潛意識
販售性暗示很容易越界變成低俗趣味,但高明的香水廣告可以用圖像來(lái)引導潛意識工作,即便這看起來(lái)有點(diǎn)不知所云。比如這個(gè)香奈兒廣告,它是 20 世紀 100 個(gè)優(yōu)秀廣告中唯一一個(gè)香水廣告:公園變成鋼琴鍵,建筑物消失在女人的臉上,這些意向都被認為是性暗示的委婉表達。
除了愛(ài)情,較多使用的關(guān)鍵詞是這些
自由、美麗、浪漫、獨特也是香水廣告慣用的關(guān)鍵詞。
這些氣質(zhì)并非隨機選擇,而是一組具有強烈動(dòng)機的夢(mèng)想販售手段。香水就是在販售這樣的幻想,并努力讓它看起來(lái)能夠使所有人都輕易獲得——只需要花費幾百塊錢(qián)。